可見這種「股票課程」、「股票講座」，裡面仍有許多暗藏玄機，提醒投資人不可不慎。

」 無法對人道出的負面想法，會在心裡轉個不停。我好絕望，好害怕去上學 書籍介紹 本文摘錄自《別去死啊。

文：中川翔子 在「今天」這一天求生存 發生於2011年的「大津國二霸凌自殺事件」中，一個13歲的國二男生，因為苦於霸凌而輕生。這樣的母親，邊流淚邊責備我：「笨蛋。其中，還有人能不留下任何證據，巧妙地將對方逼入絕境或持續騷擾對方──對於這些情形，我一直想著，該怎麼辦才好呢？ 對孩子們來說，今天一天、此一瞬間，就是戰鬥。」 當時的母親，我無法忘記。但在事件過後8年的2019年2月，大津地方法院終於認定兩者間有因果關係。

無法絕跡的霸凌現象，正因網路時代來臨，在LINE、Instagram、推特、Facebook⋯⋯等社群裡轉變得更為隱密、難以察覺，卻更為嚴重。Photo Credit：大好書屋 因為很難查明加害者，且未滿13歲無法問罪，所以霸凌加害者幾乎完全不需要負責，能若無其事地繼續安然生活。《花木蘭》在部分市場沒有走進電影院，是透過旗下串流媒體平台Disney+推出。

根據報導，財務長麥卡錫表示，迪士尼對《花木蘭》在Disney+上的網路票房表現感到滿意，但拒絕透露任何數據。但《路透社》引述消息人士指出，北京當局已下令低調再低調，要求主要媒體，不要報導該片發行的新聞。迪士尼電影《花木蘭》爭議一波未平一波又起。先是女主角劉亦菲曾發表挺港警言論，遭網友發起抵制，又被指出片尾字幕特別向中國新疆官方機構和中共宣傳單位致謝，引發「親中」、間接支持中國政府迫害維吾爾人等批評。

而遲未對外回應的迪士尼官方，今（11）日有了說明。美國廣播公司（ABC）指出，美國商務部在通知中指出，這些實體涉及中國對新疆維吾爾族等少數民族鎮壓、監控及其他侵犯人權的行動。

而根據《中央社》報導，翻查陸媒報導紀錄，中央級官媒新華網最近一次是在9月4日報導「花木蘭」將於11日上映。儘管對於《花木蘭》的抵制行動不斷，但迪士尼對於網路票房表現，並不悲觀。真人版《花木蘭》拍成四不像，迪士尼的顧慮實在多到令人甘拜下風 《花木蘭》不僅充滿歷史錯誤，還把她對父親的「愛」曲解為「孝」 綜合《Deadline》、《CNBC》等外媒報導，迪士尼財務長麥卡錫（Christine McCarthy）今天在一場美國銀行主辦的媒體與娛樂產業視訊會議上，被問到《花木蘭》近日爭議，她坦言片尾字幕事件「給我們帶來了很多問題」。李察森質疑，當全球都關注中國對維吾爾族迫害爭議，難道迪士尼沒有思考過這層關係？ Cant wait to read that #humanrights #duediligence report—if there is one. https://t.co/yhrgQbP5h7 — Sophie Richardson (@SophieHRW) September 7, 2020 而美國共和黨籍聯邦參議員布萊克本（Marsha Blackburn）也在推特上抨擊：「本片由拘禁數百萬穆斯林維吾爾族人的中國共產黨官員贊助播出。

而事實上，美國商務部旗下工業暨安全局（BIS）去年10月將吐魯番公安局納入「違反美國外交政策利益的」中國實體。麥卡錫指出，為此需要取得在中國拍攝的許可同意，這得來自中央政府。《彭博》報導，麥卡錫在花旗集團的電話會議上表示，迪士尼對《花木蘭》上映後的網路票房表現很滿意，稱「我們對4天長週末的情況非常滿意，我就說這麼多，4天長週末僅僅是開始」。麥卡錫還表示，迪士尼將在11月初的下季度財報電話會議上進一步討論《花木蘭》的表現。

人權觀察（Human Rights Watch）中國區主任李察森（Sophie Richardson）告訴《ABC》，迪士尼在片尾字幕的公開致謝，不禁讓人質疑，迪士尼有沒有和新疆當局往來，雙方又是如何打交道。中國上映，外媒：北京已下令媒體不要報 《花木蘭》政治爭議延燒。

若透過新浪新聞搜尋，「花木蘭」近日相關新聞多半來自娛樂性質的微信公眾號，少見於中國新聞媒體。麥卡錫還說，電影片尾字幕，感謝國家或地方政府的同意拍攝，這是全球普遍的作法

十二件作品的概念核心，是以跨世代與跨領域的「對話」做為基底，藉由藝術家、策展人的互相詰問，挑起辯論，盡可能不設框架、沒有預定目標的傳達每個作品計畫都是一個現實情境，讓觀眾投入這個「活」的展覽，與作品激盪出對話或是感知。（許悔之） Photo Credit: 藍蒼拍攝 步出教室，轉個彎就走進了書房。教室一隅堆壘著宛若小山的桌椅，層層疊疊堆積而上，似雜亂無章卻又好像經過縝密排列，從地板延伸到天花板。而在整個粉色空間的中央，放置了一個設計類似歐洲中世紀風格的玻璃展櫃，裡面擺了兩個同樣造型奇怪的雕塑，以及一本看起來十分陳舊的教義經典書本，另外還有幾張畫有黑白圖畫的紙張、另外兩本類似宗教故事的小冊。王冠渡假村（Baboo） Photo Credit: 藍蒼拍攝 走出HAHA聖殿，左手邊有一個櫃台，櫃台後方是一個又一個用透明隔板隔出的房間，而今日已經客滿。這個被作者創造出來的「HAHA教」用繪畫、圖像與強烈的色彩建造出一個聖殿，在這個過度視覺化的空間裡，利用手勢、意象，企圖提升深度的關注，進一步去思考。

如果說在教室裡，是透過朗讀的聲音、與陌生人同時待在一個空間裡，進而與人、與外在世界產生連結的話，那麼在溫和沉靜的書房裡，便是透過眼前的三個書法作品，與自己相處、對話，建立自己與自身心靈的連結吧。整個空間並非寂靜無聲，卻在與共同觀賞這場影片演出的其他觀眾坐在同一個空間裡的這個當下，感覺到無限的平靜。

文：藍蒼 2020年初，一場嚴重的傳染疾病蔓延全球，直到了下半年仍沒有任何好轉。Photo Credit: 藍蒼拍攝 一部分的儀式感、一部分的違和、一部分的詭譎，以及一部分的不可思議，是這個作品給我的感受。

整個展覽介於當下時刻以及日常生活的「奇觀」之間，希望能從人、環境、生態、疾病等等徵兆描繪出我們時代的精神狀況。Photo Credit: 藍蒼拍攝 投影螢幕上的畫面有時是遠方的山，有時是人在書寫，有時是瀰漫而上的水……配合朗讀文本的聲音，文字一個一個打進耳膜，聽著一本小說的段落，好像自己的確坐在教室裡聽課，又好像坐在自己的書房中捧著一本書閱讀。

當窗外一片晴空萬里，不能出門難免鬱悶，如何適應這種有所改變的生活模式，如何打發時間，如何處理面對疫情不知何時結束的焦慮，就成為一個重要的課題。每個房間的佈置都相同，一張白色的床、一個觸控式螢幕、一張椅子，還有一些配件，而每間房都只能住進一個人，住宿的旅客則身穿白大褂。在這數個月的時間裡，有人感染、有人需要被隔離觀察、有人痊癒，當然，有更多的人投入防疫工作。新教派的聖殿—HA.HA（張嘉穎） Photo Credit: 藍蒼拍攝 一走進粉紅色的空間，每個角落都放有一個奇特的雕塑品，牆壁上掛著一幅又一幅色彩繽紛、圖樣可愛，細看卻會發現一些違和之處的畫作。

而在現在台灣宛如新冠疫情的平行世界的狀態下，或許也為當前的疫情提出了一些心靈上的解決之道。沉穩的灰色空間裡擺了一張攤著與桌子等長的紙張的木桌，一張椅子，以及一前一後擺在書桌兩端的兩幅寫著書法的屏風。

Photo Credit: 藍蒼拍攝 站在木桌後方的椅子旁，看著眼前寫著「茲心非心」四字，合起來為「慈悲」的書法，感受著整室時間流動速度緩慢的寧靜氛圍，茲心非心，是心也不是心，自己的心中所想，無論是或不是，是也不是，坦然面對、接受，與之和平共處，或許就是對自己的一種慈悲與祝福了吧。教室中央整齊排著幾排課桌椅，有的桌面放了大聲公，正前方的牆壁掛著投影螢幕，在螢幕與第一排桌椅之間的地板上，則用鏡面排列了一個九宮格，正中央是一個看起來類似水晶柱的柱體，其他八個格子裡是一本小說、還有應該是小說內文的紙張。

白色的床、白色框的觸控螢幕、住客穿著的白色實驗外套，透明隔板隔出空間，隔絕了這個度假村的住客往來，也隔絕了住客與遊客的交流，「王冠渡假村」宛若防疫旅館，又似療養院、避難所，在這個可以容納多重想像的空間中，房間外的人聽不見房間裡的聲音，房間內的人也不會與房間外的人互動，外面的人看著裡面的人或睡、或躺、或戴著耳機、或是使用觸控螢幕打發時間，房間裡外恍若兩個世界。台灣疫情在下半年趨緩，北美館於8月1日到10月18日推出《藍天之下：我們時代的精神狀況》展覽，回顧2020上半年，因為疫情蔓延擴大帶來的社交焦慮、世界局勢動盪的不安，邀請十二位在各領域表現傑出的藝術家，通過展演的方式打破靜態展示的結構，試圖跨過藝術、文學與科學的藩籬，建構出一個呼應與對話的現實情境，讓觀眾、藝術家，以及策展人在現場透過作品，進行對話。

山徑躊躇—我的小說拯救計畫（阮慶岳） Photo Credit: 藍蒼拍攝 穿過王冠渡假村，走過一小段走廊，我走進了一間教室山徑躊躇—我的小說拯救計畫（阮慶岳） Photo Credit: 藍蒼拍攝 穿過王冠渡假村，走過一小段走廊，我走進了一間教室。王冠渡假村（Baboo） Photo Credit: 藍蒼拍攝 走出HAHA聖殿，左手邊有一個櫃台，櫃台後方是一個又一個用透明隔板隔出的房間，而今日已經客滿。新教派的聖殿—HA.HA（張嘉穎） Photo Credit: 藍蒼拍攝 一走進粉紅色的空間，每個角落都放有一個奇特的雕塑品，牆壁上掛著一幅又一幅色彩繽紛、圖樣可愛，細看卻會發現一些違和之處的畫作。

白色的床、白色框的觸控螢幕、住客穿著的白色實驗外套，透明隔板隔出空間，隔絕了這個度假村的住客往來，也隔絕了住客與遊客的交流，「王冠渡假村」宛若防疫旅館，又似療養院、避難所，在這個可以容納多重想像的空間中，房間外的人聽不見房間裡的聲音，房間內的人也不會與房間外的人互動，外面的人看著裡面的人或睡、或躺、或戴著耳機、或是使用觸控螢幕打發時間，房間裡外恍若兩個世界。當窗外一片晴空萬里，不能出門難免鬱悶，如何適應這種有所改變的生活模式，如何打發時間，如何處理面對疫情不知何時結束的焦慮，就成為一個重要的課題。

（許悔之） Photo Credit: 藍蒼拍攝 步出教室，轉個彎就走進了書房。整個空間並非寂靜無聲，卻在與共同觀賞這場影片演出的其他觀眾坐在同一個空間裡的這個當下，感覺到無限的平靜。

整個展覽介於當下時刻以及日常生活的「奇觀」之間，希望能從人、環境、生態、疾病等等徵兆描繪出我們時代的精神狀況。Photo Credit: 藍蒼拍攝 投影螢幕上的畫面有時是遠方的山，有時是人在書寫，有時是瀰漫而上的水……配合朗讀文本的聲音，文字一個一個打進耳膜，聽著一本小說的段落，好像自己的確坐在教室裡聽課，又好像坐在自己的書房中捧著一本書閱讀。